Дизайн интерьера

История дизайна

История дизайна » Барокко

ТКАНИ И ОБОИ

Узор в стиле Барокко на поверхности тканей разделяется на четыре категории: живой, динамичный узор; экзотические заимствования; виноградный орнамент, берущий начало в предыдущем периоде; и декор смелого рисунка. Несмотря на эти различия, все они очень ритмичны по характеру и обычно оставляют целостное впечатление.
Самые динамичные барочные узоры представлены в изделиях, небольших по размеру. Типичным для начала 17-го века является противопоставление остроконечных листьев, цветов и семян на вышивке, изображающей насекомых и животных. Динамичность проявляется также в сложных вышитых вариантах ступенчатого узора, известного с 14-го века под различными названиями, но ставшего в 17-м веке стандартным и с тех пор остававшегося популярным, как, например, в узоре петельчатого стежка. Кружевные края, ставшие независимой техникой, в отличие от тех, что делались на полотне, были перепевами этой традиции до 1640-го г., имели явно выраженную зубчатую форму с одной стороны, а с другой - оставались прямыми специально для пришивания. К середине 1600-х гг. кружева становятся шире и параллельно с тканой одеждой и вышивкой, которая использовалась до них, изображают закрученный растительный орнамент с виноградными гроздьями. Подобные узоры длительное время используются в обоях, которые употребляются в небольшом количестве в Европе начиная с 1500-го г., став достоянием широких масс только в конце 17-го в.
Контрастные, покрывающие все пространство декоры продолжают создаваться после 1650-го г., но они видоизменяются под влиянием Индии и Восточных стран. Экзотические ростки, заимствованные из импортных тканей (особенно ситцевых), фарфора, лаковых изделий или предметов современной ботаники, тесно сочетаются или размещаются среди волнистых побегов. Их размеры часто гигантские по сравнению с фигурками или птичками, расположенными среди них, что придает неповторимость таким узорам. Параллельно с этими тенденциями оказывают влияние декоры с гравюр по меди для шелков и обоев; чрезвычайная изысканность тонов способствует появлению эффекта полутонов, используемых во благо декора ткачами и кружевницами, в частности, чтобы усилить тональные оттенки двухцветных тканей с узорами из белых кружев.

Энергия

увеличить

1 Шелковый бархат, Италия, 1600. Орнамент раннего Барокко отошел от ясности построения, характерной для ренессансного декора. Поверхностный орнамент бархата сохраняет геометрический узор, но вводит новое ритмическое построение.
2 Кружевное полотно (punto in aria), Италия, 1635. Открытое пространство подобного кружева подчеркивает контраст между фоном и орнаментом, потому его имитировали в далекой Англии, Фландрии и скандинавских странах.

увеличить

"Ирландская"вышивка Елизаветы Паркер, Пенсильвания, 1763. Сумка, вышитая стежком, отражает стиль Барокко живописностью узора. Ширина 15 см.

Экзотика

увеличить

1 Расписной шелк, Франция, 1680. К 1660 г. появляются узоры навеянные Индией и Дальним Востоком. Некоторые из них выглядели подробными зарисовками в блокноте путешественника, покрывая всю поверхность разнообразием растительных и живописных образов; их можно было рисовать от руки, как в этом фрагменте, где одноцветный китайский шелк используется в качестве холста.
2 Обои, украшенные отпечатком с медной гравировальной доски, Англия, конец 17-го века. При печати использовались мотивы книжных иллюстраций и гравюр.

увеличить

Шелковая французская парча, 1690-95, узор растительного мотива.

увеличить

Занавеска из набора постельных занавесей, вышитых шерстью по хлопково-льняной основе. Возможно, из Ваттесфильд-Хома, около Бери Сейнт Эдмунде, Англия, 1700-10. Узор типичен для вышивки тонкой шерстью, на которую оказали влияние импортированные индийские ткани.

увеличить

Шерстяной плюш (двойное прядение), Франция, 1680-1700. Подобный крупный орнамент для интерьера часто включал экзотические зазубренные декоры с изображениями, сходными с листьями, внутри и вокруг мотива.